难以想象，如此沉稳、睿智、儒雅的陈小奇是如何在流行乐坛掀起一浪高过一浪的阵阵涛声的。当《涛声依旧》的“涛声”依旧在神州大地上滚滚涌动时，一曲《大哥，你好吗》又如诉如泣般问得人心旌摇荡……
    其实，陈小奇最初是做着诗人梦的。1982年他从中山大学中文系毕业时，命运之神却把他送进了中国唱片公司做戏曲音乐编辑。10年时间，转眼成云烟，但诗人与音乐的结缘却美妙无比。从处女作《我的吉他》到成名作《敦煌梦》，及至如今流传甚广的《梦江南》、《山沟沟》、《等你在老地方》、《我不想说》、《灞桥柳》、《涛声依旧》和《大哥，你好吗》，陈小奇以其独特的雅士风范忍受着摸索的艰辛和孤行的寂寞，执著地在历史与现实的夹缝中前行，并一路杀将出来，形成自己典雅、清新、空灵、含蓄、隽永的艺术风格，先后创作歌曲1千余首，传唱海内外，其中上百首作品在全国或省级以上创作大赛中获奖，跻身全国十大词曲作家行列，成为流行乐坛公认的“岭南派”掌门人。
    严格地说，陈小奇是个半路出家的音乐人，缘何对流行音乐情有独钟呢？陈小奇解释说原因有二：一是尽管自己五音不全，但自小看见人家吹吹拉拉就眼馋，以致砍竹自制二胡和笛子，走了一条无师自通的路子；二是一无法认同社会上对流行音乐的偏见。他认为，流行音乐只是一种音乐形式，而形式之间不应有高低之分，流行音乐只要按照自身的风格发展，并且在创作中关注到人们审美趣味的多元化趋向，就一定能够为更多的人所接受并传唱。陈小奇的所做所为正是为了证明这一点。如今，陈小奇十分自信地对笔者说，事实上他已做到了这一点。
    按照陈小奇的说法，《涛声依旧》是他“现代乡土歌曲”系列的压轴之作。在这一系列中，其作品融古典诗词的意境、现代诗歌的语法技巧和流行歌曲的感觉于一炉，达到炉火纯青的程度。陈小奇强调说，其中最为关键的是注重现代意念的灌输，如果缺少这一点，就缺少了活的灵魂。他所创作的歌曲在表层上看是一种意思，但在其深层上又有一种潜在的令人思索的内涵。如《涛声依旧》从表面上看写的是亘古不变的爱情故事，但透过这一表象其内在又传统文化的反思。尽管“现代乡土歌曲”系列不过是陈小奇众多作品中的少数作品，但它们一经出笼，旋即流传开去，这让陈小奇觉得宽慰。
    陈小奇从不愿意步人后尘，更不愿意重复自己的世界。他总是不断地给流行乐坛以强烈的冲击。在词曲创作双获丰收时，他中路出招，出人意料地干起了“炮制明星”的营生，将李春波、甘萍、陈明等歌手“精装”推出，红遍歌坛。其时，为了寻找更为广阔的自我发展空间，他本人也闪电般地跳槽到太平洋影音公司，就任副总经理兼总编辑，执掌公司的业务制作大权。在人们还未从其推行的“明星制”和闪电般跳槽的震波中醒过神来时，陈小奇已完成了集作词、作曲、音乐制作于一身的自身“进化”过程，成为一个全面型的乐坛儒将，变过去写词、编曲的小作坊式经营为大规模集团运作。其麾下甘苹、张萌萌、光头李进等6位签约歌手将岭南“涛声”推向全国，搅得流行乐坛沸沸扬扬。
    陈小奇自称为一个不安分的灵魂。在他看来，不安分的灵魂就要在不断前行中完成对别人更是对自己的超越。他的神奇之处在于他能够在沸沸扬扬的氛围中寻找一块心灵的净土，并以此为出发点，去追寻新的感觉。这一点在陈小奇最近开始的“出门人”系列创作中已得到印证。随着南方商品经济的飞快发展，“出门人”文化成为当前很有特点的文化现象。一批又一批的打工仔（妹），在风雨尘烟中上演了一幕幕酸甜苦辣的悲剧。当陈小奇将他的思维触角从乡村转向都市时，他那敏感的心灵被深深刺痛。“出门人”劳作的艰辛与疲惫；离家的孤独与怅惘，在他的心中如潮涌动，并迅速演绎成《大哥，你好吗》、《疼你的人》和《离开家乡的日子》等歌曲，准确地捕捉了现代都市人的心态特征，倾诉了对芸芸众生中的小人物的同情与关注。
    望着陈小奇宽厚而匆忙的背影，我们突然想起他自己也正是“出门人”中的一员，也有许多难以割舍的牵挂与惦念。40年了，他就是这样背着行囊走过来的，今后他还将这么执著地走下去。
    那么，大哥，你一路走好。