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陈小奇：20年涛声依旧

摘抄于2003年12月17日《南方日报》

   广东仍是流行音乐重镇

    □：广东有没有必要和可能再去争夺中国流行乐的基地这么一种地位？理由是什么？成为流行音乐重镇的标志是什么？

    陈小奇：广东至今仍然是中国大陆除北京之外最重要的流行音乐基地。首先，广东仍然拥有一支优秀的创作队伍，上个世纪八十年代涌现出来的作者群在全国仍然有着强大的影响力，九十年代后期至本世纪初脱颖而出的一批新生力量也已崭露头角；第二，广东在制作、录音、包装推广方面仍然占据全国领先地位，中央电视台主办的包括广西国际民歌节等重大活动均由广东音乐人担纲制作；第三，广东的唱片加工业占全国的80%以上；第四，广东推出的歌手也已在低潮中崛起，容中尔甲、宋雪莱、张敬轩、魏雪漫等已成为广东歌坛的中坚力量。以上几点也构成了广东成为国内流行音乐重镇的重要标志。

    毗邻港澳反而带来不利因素

    □：在改革开放还未如今天如此深入的时候，广东曾经因为毗邻港澳的地缘因素成为内地的流行音乐的基地，当这种地缘优势消失的时候，广东还有什么样的优势可以在流行音乐上再创辉煌？

    陈小奇：毗邻港澳的地缘因素，并未给当年的广东乐坛带来多少优势，相反，由于香港唱片业很容易渗透进广东，反而给广东乐坛的发展带来很多不利因素，使广东本土的原创音乐长期处在来自香港的“压迫”之下。但是，广东仍然有着一定优势，第一，广东有着一批执着的坚持本土原创风格的音乐人，这是其他地方无法比拟的；第二、广东天生就有一种开放的观念，敢想敢做；第三、广东有着浓郁的商业氛围，这对流行音乐这种商业性的文化形态的发展具有极重要的作用。

    大环境比上个世纪九十年代差

    □：广东流行乐目前无法“流”起来，原因何在？似乎是整个流行音乐的大环境都不怎么好？

    陈小奇：广东流行音乐的大环境比上个世纪九十年代差已是人所共知的事实，原因不外是：一、广东缺少像当年能影响全国的重要媒体，现有的媒体对广东乐坛的支持力度亦大不如前；二、广东作为翻版、盗版的重灾区，严重制约了本地唱片业的生存环境和投资环境的影响，致使广东在近十年来缺少大资金的投入；这些因素都是广东乐坛重振雄风的重大阻力。

    □：音乐要“流行”的要素是什么？商业起怎样的作用？过去的广东流行乐是否以甜美抒情为主？能不能用一句话来概括过去广东流行音乐的特点？

    陈小奇：音乐流行的要素一是适应了大众的社会需求和审美潮流的变化，二是有较好的制作质量，三是有强大和适时的宣传推广。至于商业的作用，主要体现在对市场的把握及策划和定位等。自上个世纪八十年代至今，广东流行音乐的特点可用“优美、抒情、含蓄”来概括。
理论是广东乐坛的弱项

    □：理论和人为的倡导对艺术的风行起什么样的作用？今天的广东可以期待一种什么样的流行音乐？这种流行音乐与过去广东有过的流行音乐有什么继承和发展？

    陈小奇：任何艺术发展到一定程度都必须依赖由实践中总结出来的理论而得以提高，而理论是广东乐坛的弱项，也是整个中国流行音乐的弱项，这已成为本土流行音乐发展的瓶颈。广东流行音乐的发展一直都以市场为导向，今天我们所期待的无非是一种能紧密结合中国市场而又能够保持自己独特风格的广东流行音乐，比之过去，它应该有着更为鲜明的时代烙印。

    概念炒作无可非议

    □：你最近提出了“南方乐派”、“新民歌”等口号，这有什么样的现实根据？包括什么样的内涵？二者是一种什么样的关系？是不是有技穷而炒概念的嫌疑？

    陈小奇：“南方乐派”是我们最近提出的口号，“新民乐”则早已有人提出来了。“南方乐派”是基于目前大陆流行乐坛的地域性音乐发展不平衡而提出来的，我们认不各个地域由于生存环境与人文环境的不同，其音乐性格和审美趣味都将呈现出极大的差异，事实上中国南方的各类艺术形态自古以业就和北方有着极大的不同，如民间音乐、如戏曲、如美术上的岭南画派等。我们希望提倡的是一种文化的自觉、对本地音乐的尊重、对本地音乐价值观念的重新认识。“南方乐派”的内涵，我们认为应该是一种具有鲜明的地方特征，亦即能充分地体现南方人的审美价值取向的一种音乐风格，简言之，它必须是南方的，而不是北方的，至于“新民歌”是一个全国性的概念，“南方乐派”则是中国南方的概念。概念的“炒作”本身无可非议，重要的是不要为炒作而炒作。

    为中国老百姓写歌

    □：流行音乐给人的印象是一种年轻、现代的事业，你20几年来一直坚守这个事业，会不会觉得力不从心？什么时候才会激流勇退？在促进流行音乐方面你最近在做些什么？

    陈小奇：流行音乐由于它的时尚性，它注定是专属年轻人的一种音乐形态。二十年来，由于年龄渐长，与下一代年轻人在情感沟通上确实存在着越来越多的隔阂。这也是近年来我更多地转向民族音乐创作的一个重要原因。但是，只要能坚持“为中国老百姓”写歌的基本理念，透彻地分析中国老百姓的审美兴趣，我认为年龄不应该是影响创作的重要问题。至于“ 激流勇退 ”，坦率地说，我还来不及考虑这个问题。当然，我们面对的是市场，当老百姓接受不了你的作品的时候，你不想退恐怕也得退了。

    在促进流行音乐方面，目前主要是抓好广东省流行音乐学会的工作，包括建立广东原创歌曲排行榜、流行音乐声乐考级、广东流行音乐“学会奖”、广东流行音乐赴京展示会等等。主要目的是改善广东流行音乐环境，促进广东乐坛的持续性发展。

    不放弃对传统意韵的追求

    □：你在词创作中似乎更多地追求一种传统的意韵，抒发一种属于古典的、农业时代的感情，会不会因此缺少现代感、现实感？对此你是怎么看的？

    陈小奇：对传统意韵的追求是我的个人爱好，我觉得这对提高流行音乐的文化品位、扩大流行音乐的受众面很有好处。毕竟中国老百姓积淀了几千年的文化审美习惯是不容易改变的。至于现代感，我认为只要你在作品中注入了一种现代精神，符合了老百姓当代的心态，它就是现代的，这与是否使用了传统意韵的作品只占很少一部分，如《大哥你好吗》、《我不想说》、《拥抱明天》、《为我们的今天喝彩》、《又见彩虹》、《跨越巅峰》等大量的作品均与传统意韵无关，只是由于《涛声依旧》、，《九九女儿红》、《高原红》等作品影响较大，才使人们产生了这种错觉。不过只要有社会需求，我就不会放弃对传统意韵的追求和探索。